大家好,今天本篇文章就来给大家分享周邦彦词的集大成体现在哪些方面,以及如何理解周邦彦的集大成的词史地位对应的知识和见解,内容偏长,大家要耐心看完哦,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站喔。
周邦彦是北宋词的“集大成者”,可从三方面来看:
1.从词调的搜求、审定和考证方面说,他有集成和创制的功劳。
2.就写作功力之成就而言,他善于体物言情,描绘工巧周至,又善于融化前人诗句,炼字妥帖工稳。
3.从创作风格方面说,周邦彦善于勾勒、妙于剪裁,精巧工丽的典雅作风。如《苏幕遮》“水面清圆,一一风荷举。”体物工巧细致,用笔之缜密典丽,开南宋雅派词的先河。
周邦彦词的“集大成”体现在哪些方面
(1)周邦彦被尊为“词中老杜”,是北宋词的“集大成者”。其表现为:
①在词调的搜求、审定和考证上有集成和创制之功。
②善于体物言情,描绘工巧周至,善于融化前人诗句,炼字妥帖工稳。
③能集前人成就而独具特色,形成自己善于勾勒,妙于剪裁,精巧工丽的典雅作风。
周邦彦精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严,语言曲丽精雅,长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。
作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”,是公认“负一代词名”的词人,在宋代影响甚大。有《清真居士集》,已佚,今存《片玉集》。
周邦彦词的“集大成”,可以从三个方面来看,从词的搜求、审定、考证方面来说,他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体悟言情,描绘工巧周至,又善于融化千人诗句,炼字妥帖工整;从创作风格来说,清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。
他发展了柳永以赋为词的铺叙手法,兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽,综合形成自己善于勾勒,妙于剪裁,精巧工丽的典雅作风。
扩展资料
少年落魄不羁,后在太学读书,宋神宗时因献《汴京赋》为太学正。哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。徽宗时仕途较坦荡,先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举,为朝廷制礼作乐。晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。
卒,赠宣奉大夫。他精通音律,创制不少新词调,如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现存词二百余篇,多写男女之情和离愁别恨,内容较为单薄,调子很低沉。
其词承柳永而多有变化,市井气少而宫廷气多,词风也比柳永更典雅含蓄,且长于铺叙,善于熔铸古人诗句,辞藻华美,音律和谐,具有浑厚、典丽、缜密的特色。
参考资料来源:百度百科-周邦彦
提起周邦彦,我们一定会想到著名词评人王国维先生的评价:“词中老杜,非先生莫属!“可见得能与李白杜甫相媲美,意思就是说周邦彦即是词中的集大成者。下面我们就来谈一谈法度井然的周邦彦为何可以称得上是词中的集大成者?
邦彦之所以被认为是词的集大成者,我认为有以下几点原因。一是词中漂零不偶主题的再现 。周邦彦在青年时曾向神宗献《汴京赋》歌颂新法,而备受宠幸,由太学诸生直升为太学正。在神宗死后,旧党执政,周邦彦随之也被挤出京城。接着新党上台,把持朝政,周邦彦得以重返朝廷。晚年又因与蔡京等人有瓜葛而被牵连外放。纵观周邦彦一生,可见其仕途之路是曲折坎坷的。于是“漂零不偶”的羁旅行役之感成为他词作的重要主题,这方面的代表作是《满庭芳》。二是开启门径的咏物词。咏物词在前人那里已经被提及,苏轼的咏物词主要是将描摹状态与书写人情合而为一,数量相对比较少。到了周邦彦,所作咏物词的数量增多,如咏梅花、杨柳、梨花等,同时又将自己的身世飘零之感、情场失意之苦与所咏之物融为一体,为南宋咏物词的重寄托打开了一扇新的大门。是在音乐方面有很深的造诣。周词音律和谐,注重词调的典雅与宫调的音色协调一致。
周邦彦的词向来评价极高,那么我们就来看看他的词究竟有何特点?一是回环往复的章法结构。周词长于铺叙,变直序为曲序,将顺序、倒叙和插叙彼此交错,时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构,将过去,现在,未来的时空场景错综结合,如代表作《兰陵王·柳》。二是融化诗句的语言技巧。周词能够将一首词中数句化用,不仅从字面上化用前人诗句变成新的语言,同时更能点化前人诗句而创造出新的意境。代表作如《西河·金陵怀古》。三是和谐严密的音律www.ZxZidian.com。调美、律严、字工,是周词在音律方面的特点。周邦彦新创、自度的曲调共五十多条,虽然不及柳永之多,但他所创之调声腔圆美、用词高雅。此外,周词如杜诗一样,特别擅长用坳句,在拗怒中追求音律的和谐统一。
周邦彦典雅精工的独特风格、一个才华横溢的“音乐家”诗人, 当代学者叶嘉莹先生对其"他是集结了北宋的大成,而开拓了南宋的先声的人物"的评价应当是合理的。
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