本篇文章给大家谈谈江馆王建诗人是从哪些角度来描写，以及江馆王建古诗对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。
古诗十五夜望月王建的诗歌特色是什么？
唱叹有神 思深情长
——王建《十五夜望月寄杜郎中》赏析
中庭地白树栖鸦， 冷露无声湿桂花。 今夜月明人尽望， 不知秋思落谁家？
这是一首以中秋月夜为内容七言绝句。以两句为一层意思，分别写中秋月色和望月怀人的心情。以写景起，以抒情结，想象丰美，韵味无穷。
“中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。”两句是写月上中天时庭院的景色。如洗乳般的月华静静地泻在庭院中，地上好像铺上了一层微雪，聒噪了一天的鸦鹊也逐渐消停下来，仿佛不忍惊扰这安详的夜色，悄悄地隐栖在树上。夜渐渐深了，清冷的秋露润湿了庭中的桂花，散发着氤氲的馨香。ZxZidian.com诗人写院中的月色，只用了“地白”二字，却给人澄澈、空明之感，让人不由得沉浸在清净悠远的意境中，躁动不安的心也慢慢沉静下来。“树栖鸦”是为了押韵而使用的倒装，树上的乌鸦已经安静栖息，暗示夜已经深了，周围一片寂静。这三个字，简洁凝练，既写了鸦鹊栖树的情状，又烘托了月夜的寂静。这是从视觉和听觉的角度来写的。秋浓、夜深、露重，甚至连盛放的桂花也被润湿了。而夜露下降究竟有无声响呢？诗人敏锐地捕捉到了这天籁中最细微的声音，进一步凸显夜之寂静。这幅凄清的写意图画，使人不寒而栗，但他却不是为写景而写景，而是用比兴的手法，衬托自己孤寂的心境。“冷”字是诗人从触觉的角度来写的。
然而，夜深而人不寐，究竟是为什么呢？皓月当空，难道只有诗人独自在那里凝神遐思吗？普天之下，有谁不在低回赏月，神驰意往呢？两句景语，自然引出下面两句的人事活动来：“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？”人们都在望着今夜的明月，尽情享受这团圆的天伦之乐，但这秋夜的愁思究竟会落到哪户人家呢？这两句从宏观的角度出发，以虚拟悬想作结：中秋之夜，人们都会望月寄情，但是，每个家庭成员的离合聚散却不相同。如果哪家有人外出，哪个游子背井离乡，那么怀念之情就会像秋露一样，更浓更重地落在这户人家、这位游子身上。普遍性的情绪，体现在个别人身上，而这个别人也包括诗人自己，明明是自己在怀人，偏偏说“秋思落谁家”，这就将诗人望月怀远的情思，表现得蕴藉深沉。“落”字新颖妥帖，不同凡响，给人以形象的动感，仿佛思念随着银月的清辉一起洒落人间，同时也与“无声”相契合，凸显月夜的静。需要指出的是《全唐诗》选录此诗时，将“落”字录作“在”，就显得平淡寡味，相形见绌了。
此诗先突出中秋夜深夜静，然后以深夜不寐、望月怀人，烘托出具有普遍意义的怀念之情。景语引出情语，反过来又给景语增添感情，加上一个情深意曲的结尾，将别离思聚的情意，表现得委婉动人。
江馆这首诗通过对夜景的描绘,抒发了诗人什么的心情?
抒发了诗人闲心欣喜的心情
《
江馆
》是唐代诗人
王建
的一首五绝。在唐代诗人中，王建是素描速写高手。这首题为《江馆》的五绝，就是一幅清新的江馆夜市的素描。诗人笔下的夜市具有鲜明的画面美和浓郁的诗意。
诗人从那些角度描绘了风中渡江的场面？诗的尾联运用了怎样的表达技巧
渡江大风
袁枚
水怒如山立，孤篷我独行。
身疑龙背坐，帆与浪花平。
缆系地无所，鼍①鸣窗有声。
金焦②知客到，出郭远相迎。
【注】
①此诗作于袁枚从扬州去镇江渡江时，扬州和镇江是隔长江相望的两城。
②“缆系”句，缆绳没有拴系的地方。
③鼍（tuó）：即扬子鳄，一名鼍龙，又名猪婆龙，体长六尺至丈余，四足，背、尾有鳞甲，相貌可怖，鸣声如鼓。
④金焦：金山和焦山的并称，金山在镇江市西北，焦山在镇江市东北，二山相距十五里，对峙江中。
(1)诗人从哪些角度描绘了风中渡江的场面?诗的尾联运用了怎样的表达技巧?
(2)你认为哪一个字突出表现了诗人的感情?请简要分析。
参考答案：
(1)①本诗从视觉、听觉等角度，形象生动地描绘了风中渡江大风击浪、波涛如怒、小船起伏、惊心动魄的场面。②尾联运用拟人的手法。把金山和焦山想象成两位热情的东道主，远出城外来到江边迎接诗人，描写新奇，富有风趣。表现出诗人搏击风浪后即将到岸的欣慰喜悦之情。
(2)“独”。在狂浪怒卷、险象环生的江上，唯独“我”乘着一只小船搏击风浪。一个“独”字突出表现了作者我行我素、英勇无畏、沉着镇静、乐观洒脱的自豪感。
作者
袁枚（1716年—1798年），字子才，号箭斋，钱塘（今浙江杭州）人。清代诗人，诗论家。乾隆间进士，曾任溧水、江浦、沭阳、江宁县令，后辞官，在江宁（今南京）小仓山购置花园，称随园，并在此生活了50多年。自称“仓山居士”、“随园老人”，与蒋士铨、赵翼并称“江右三大家”。袁枚才子风流，63岁生子“阿迟”，晚年还纳妾，“室藏美妇”。他论诗主张抒写性灵，对儒家“诗教”表示不满。作品有《小仓山房集》、《随园诗话》、《子不语》等。
赏析：
袁枚是性灵诗派的提倡者，《渡江大风》也能体现其性情。洪亮吉《北江诗话》评价他的诗“如通天神狐，醉即露尾。”《渡江大风》一诗，真实、自然地把渡江的情状，描绘得形象、生动，使人如临其境，具有较强的感染力。
“水怒如山立，孤篷我独行。”下笔有声、有气、有势、有神。渡江遇大风，风卷怒潮如山，迎头而来，大有翻天覆地之势，其险峻不亚于苏轼的“惊涛拍岸”。在狂浪怒卷的江上，惟独“我”坐在这只船迎浪而过。笔锋一转，虽言险象环生，但作者那超脱的性情沉静地表现出来，真是让人叹服。
“身疑龙背坐，帆与浪花平。”写作者在险境中的感受。风大浪高，小船起伏，有被浪卷翻的危险，犹如骑着狂奔的蛟龙，充满浪漫色彩的奇特的想象力。
“缆系地无所，鼍鸣窗有声。”此联形容形势险要，惊心动魄。想找一个地方系绳都没有，而窗外却传来风涛相激之声。鼍（tuó）,鼍龙，也叫扬子鳄，通称猪婆龙，“鸣如桴鼓”（《海物记》），这里指风声如鼍鸣。
“金焦知客至，出郭相远迎。”尾联写经过一翻与风浪的搏击，终于看到金山和焦山，无不欣慰。可作者不直接写自己欣喜若狂之心，而是用拟人的手法，写金山和焦山知道客人到，出城相迎。作者以物人化，以静动化，巧妙地赋静物以性灵，反托人物的性情。
王建的表达了诗人什么样的感情
表现了作者悠闲欣喜的感情。
水面细风生，菱歌慢慢声。
客亭临小市，灯火夜妆明。
江馆王建诗人是从哪些角度来描写的介绍就聊到这里吧，感谢你花时间阅读本站内容，更多关于江馆王建古诗、江馆王建诗人是从哪些角度来描写的信息别忘了在本站进行查找喔。
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