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衣裳无复帝乡尘
非子谁复见幽心
何妨开宴雪初晴
草风沙雨渭河边
心烦愦兮意无聊
三衣曾拂万年枝
建昌江
白居易
建昌江水县门前,立马教人唤渡船。
忽似往年归蔡渡,草风沙雨渭河边!
白居易作此诗时,正谪任江州司马,因公到江州附近的建昌江去,以渡口所见所感,写下了这首绝句。
诗表面上写渡口风光,其实蕴藏了深沉复杂的思想。
原来,白氏在长安作校书郎时,丁母忧去职,在长安附近的渭村住了四年。他从风波险恶的宦场,来到
农村的自由天地,心情十分坦荡舒畅。丧服满了之后,他又被起用为太子左赞善大夫,还是卷进了宦海波涛
。仅仅一年,就因开罪权贵贬为江州司马。现在,他满怀忧郁地来到建昌江边,目击这渡口风光酷似渭河边
上的蔡渡,就很自然地联想到当年退居渭村时那种身心闲适的境地,回味起当时“一朝归渭上,泛如不系舟
”(白居易《适意》)的心情来了。可见,此时此地,他想起渭村,不止是渭村风景优美,人心淳朴,更重
要的是,渭村是一个可以躲避政治风雨的安谧的小港;在那里,他的心灵之舟可以安详宁静地停泊。
这首诗看似一幅淡墨勾染的风景画,其实是一首情思邈远的抒情诗,全诗四句二十八字熔诗画于一炉。
诗的一、二句是一幅“待渡图”:一江修水,横在县城边,城郭房舍,倒映在清清江水里,见其幽;渡船要
教人唤,则行人稀少,见其静。我们就在这幽静的画面上,看到立马踟蹰的江州司马待渡在水边。陡然接个
“忽似”,领起三、四句,又推出另一幅似是而非的“待渡图”。展现在读者眼前的依然是一条江水,但这
儿是渭水;依然是一个渡口,但这儿是蔡渡。所似者,微风吹拂着岸边的青草,如银似雪的细沙铺满滩头;
而毛毛细雨,把画面渲染得一片迷蒙。无限往事,涌上心头;无限归思,交织在这两幅既相似又不相同的画
图里。“草风沙雨”,色调凄迷,衬托出诗人幽独凄怆的心境。这种出言平淡而造境含蓄深远的诗风,正是
白居易的独特风格。
绝句规律,要转得出,结得好。第三句“忽似”一转,立见感情跳跃,从而导出了无限风情的第四句。
这个“忽似”,妙在凌空而来,触景而及,推出了新的境界。而这种突然而来的新境界,又正说明诗人经常
想着渭村。经常梦魂萦绕,才产生了这突然的联想,让我们于无声处,听到了诗人在高吟“归去来”!钟惺
在《唐诗归》里赞许白诗说:“看古人轻快诗,当另察其精神静深处……此乃白诗所由出,与其所以传之本
也。”这诗从“轻快”中取得“静深”之妙,全赖一转得之ZxZidian.com。
(赖汉屏)
1、鱼
最可能被龙卷风吸入的动物之一就是小鱼。最近,菲律宾南阿古桑的居民目瞪口呆的发现,数十只7厘米左右的泥鳅从天空中落下。几年前在澳大利亚的Lajamanu发生过类似的事件,数百只鲈鱼从云层中落下。许多鱼仍然活着,落到地面后继续活蹦乱跳。通常都是较小的鱼类物种或者小鱼苗被吸入到龙卷风中,因为较大的物种太重。
2、青蛙
蛙雨是另外一种相对较频繁的动物雨形式,而且最早的记录可追溯到公元3世纪。希腊作家Athenaeus写下了这样一段文字:“在Paconia和达尔达尼亚曾经下过青蛙雨,这些青蛙的数量如此众多,以至于房屋和道路上到处都是。”2005年有报道称,在塞尔维亚小镇奥扎奇下了一场青蛙雨。
3、水母
水母几乎与鲨鱼有着同样的惊恐度,刺人的有(dú)水母被卷入龙卷风中事实上发生过。或者至少英国巴思在1894年的一份报道记录过这一事件。大约1先令硬币大小的数千只水母从空中落下。
4、蠕虫
尽管蠕虫没有水母或者鲨鱼那样恐怖,但是一场蠕虫雨或许是最令人恶心的动物雨。2007年7月,就在路易斯安那州的Jennings小镇报道了8公里外的一场龙卷风不久之后,这里就下了一场蠕虫雨。
5、短吻鳄
这个故事或许与真实的鲨鱼雨最接近。据《纽约时报》1887年的一份报道,希威尔顿小镇的J. L. Smith博士留意到有东西掉到了地上,并且开始爬向他所在的帐篷。他发现这是一只短吻鳄,他又继续四周寻找总计发现了8只短吻鳄,它们似乎是被一场遥远的龙卷风带来的。如果他的发现得到证实,那么这将是历史上首次而且也是唯一的真实记录。
这是白居易的《建昌江》
建昌江水县门前,立马教人唤渡船。
忽似往年归蔡渡,草风沙雨渭河边。
白居易作此诗时,已经被贬为江州司马,因公事到江州附近的建昌江去,以他在渡口的所见所感,写下这首绝句。诗表面上写渡口风光,其实蕴藏了深沉复杂的思想。
这首诗看似一幅淡墨勾染的风景画,其实是一首情思邈远的抒情诗,全诗四句二十八字熔诗画于一炉。诗的一、二句是一幅“待渡图”:一江修水,横在县城边,城郭房舍,倒映在清清江水里,见其幽;渡船要教人唤,则行人稀少,见其静。读者通过这幅幽静的画面,可以看到立马踟蹰的江州司马待渡在水边。下文陡然接个“忽似”,领起三、四句,又推出另一幅似是而非的“待渡图”。展现在读者眼前的依然是一条江水,但这儿是渭水;依然是一个渡口,但这儿是蔡渡。所相似的地方,是微风吹拂着岸边的青草,如银似雪的细沙铺满滩头;而毛毛细雨,把画面渲染得一片迷蒙。无限往事,涌上诗人的心头;无限归思,交织在这两幅既相似又不相同的画图里。“草风沙雨”,色调凄迷,衬托出诗人幽独凄怆的心境。这种出言平淡而造境含蓄深远的诗风,正是白居易的独特风格。
绝句规律,要转得出,结得好。第三句“忽似”一转,立见感情跳跃,从而导出了无限风情的第四句。这个“忽似”,妙在凌空而来,触景而及,推出了新的境界。而这种突然而来的新境界,又正说明诗人经常想着渭村。诗人经常梦魂萦绕,才产生了这突然的联想,让读者于无声处感受到他的所思所想。明代钟惺在《唐诗归》里赞许白居易的诗说:“看古人轻快诗,当另察其精神静深处……此乃白诗所由出,与其所以传之本也。”这诗从“轻快”中取得“静深”之妙,就靠巧妙的转句得到。
猴子
忽似往年归蔡渡,草风沙雨渭河边,保岗,蔡。打一动物?
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这是白居易的一首诗,其中的蔡渡,是一个江的渡口的名称,并非是什么动物
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