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长恨歌里的长生殿在哪里
出自白居易《长恨歌》
全诗为:
汉皇重色思倾国，
御宇多年求不得。
杨家有女初长成，
养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，
一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，
六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，
温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，
始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，
芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，
从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，
春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人，
三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，
玉楼宴罢醉和春。
姊妹弟兄皆列土，
可怜光彩生门户。
遂令天下父母心，
不重生男重生女。
骊宫高处入青云，
仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，
尽日君王看不足。
渔阳鼙鼓动地来，
惊破霓裳羽衣曲。
九重城阙烟尘生，
千乘万骑西南行。
翠华摇摇行复止，
西出都门百余里。
六军不发无奈何，
宛转蛾眉马前死。
花钿委地无人收，
翠翘金雀玉搔头。
君王掩面救不得，
回看血泪相和流。
黄埃散漫风萧索，
云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行，
旌旗无光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，
圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，
夜雨闻铃肠断声。
天旋地转回龙驭，
到此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中，
不见玉颜空死处。
君臣相顾尽沾衣，
东望都门信马归。
归来池苑皆依旧，
太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，
对此如何不泪垂。
春风桃李花开日，
秋雨梧桐叶落时。
西宫南内多秋草，
落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新，
椒房阿监青娥老。
夕殿萤飞思悄然，
孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，
耿耿星河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重，
翡翠衾寒谁与共。
悠悠生死别经年，
魂魄不曾来入梦。
临邛道士鸿都客，
能以精诚致魂魄。
为感君王展转思，
遂教方士殷勤觅。
排空驭气奔如电，
升天入地求之遍。
两处茫茫皆不见。
忽闻海上有仙山，
山在虚无缥缈间。
楼阁玲珑五云起，
其中绰约多仙子。
中有一人字太真，
雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扃，
转教小玉报双成。
闻道汉家天子使，
九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起徘徊，
珠箔银屏迤逦开。
云髻半偏新睡觉，
花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘飘举，
犹似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞泪阑干，
梨花一枝春带雨。
含情凝睇谢君王，
一别音容两渺茫。
昭阳殿里恩爱绝，
蓬菜宫中日月长。
回头下望人寰处，
不见长安见尘雾。
唯将旧物表深情，
钗留一股合一扇，
钗擘黄金合分钿。
但教心似金钿坚，
天上人间会相见。
临别殷勤重寄词，
词中有誓两心知。
七月七日长生殿，
夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，
在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，
此恨绵绵无绝期。
“金剑已沉埋，壮气蒿莱”——李煜《浪淘沙（令）·感怀》二首解读
【“金剑已沉埋，壮气蒿莱”——李煜《浪淘沙（令）·感怀》二首鉴赏_编注：笑独行_体面杂志（笑独行的和讯博客）2006-10-16 15:44:36】阅读（13991）
“金剑已沉埋，壮气蒿莱”：李煜《浪淘沙（令）·感怀》二首解读
@[南唐]李煜[词]
@笑独行[编注]
【解题】《浪淘沙（令）》，词牌（调）名，或谓即创自后主：“唐人《浪淘沙》本七言断句，至后主始制二段，每段尚存七言诗二句，盖因旧曲名，别创新声也。”（俞陛云《南唐二主词辑述评》）调下本无题，其一《草堂诗馀续集》题为“感念”，《古今词统》题为“在汴京念秣陵作（笑独行注：汴京即汴梁，今河南开封，秣陵即南京）”，其二《草堂诗馀》等题为“怀旧”或“春暮怀旧”，盖皆前人据词意与本事所为，以后主此二首《浪淘沙（令）》乃入宋以后感怀故国之作也。据传其一本已失，后复得于“池州夏氏”家藏后主别集（笑独行注：池州，今安徽贵池）。兹利用王国维先生辑本《南唐二主词》校勘成果比勘校订文字，择善而从，以为解读依据。
其一
往事只堪哀，
对景难排。
秋风庭院藓侵阶。
一任珠帘闲不卷，
终日谁来？
金剑已沉埋，
壮气蒿莱。
晚凉天净月华开。
想得玉楼瑶殿影，
空照秦淮。
【笑独行注词释句】
1.“秋风庭院”，谓庭院萧条也；“藓侵阶”，谓门庭冷落也。侵，渐入也，侵淫也，滋生也。
2.“一任”，或作“一行”，非也，以该二字尤其是第二字于句中应为仄声字也；又作“一桁（音航，去声）”、“一片”，笑独行谓，皆不如“一任”，以量词无情绪，与下句“终日谁来”不相配合也：“终日谁来”自度无人相问，惨中有怨，其情怀非“一任珠帘闲不卷”不能排遣。
3.“金剑已沉埋”，或作“金琐忆沉埋”，又作“金敛玉沉埋”，笑独行谓，“金琐忆沉埋”不特“金琐”与下句“壮气”不合，表述亦拐弯抹角，未免小家子气；而“金敛玉沉埋”则“金”“玉”二字失之太泛、太俗，缺乏意象与象征意义，且将使“玉”字在一词中两出而同义同用矣。故二者皆非也。“金剑已沉埋”，继上片抒发沉郁之情，意喻“金陵王气黯然消”也。
4.“蒿莱”，蓬蒿草莱之地也；“壮气蒿莱”，意谓空有壮气在蒿莱。
5.“天净”，或作“天静”，前人即以为非，笑独行谓，以“天静”少言，且“静”字有蔽该句境界也，必用“净”字、称“天净”始得境界全出：“晚凉天净月华开”，一个透凉、纯净、皎洁、澄明的世界，可以荡涤怨尤之心、消融沉郁之情。“月华开”，谓云开月出也。
6.“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”，实谓想到月光下“玉楼瑶殿”的影子徒然依旧倒映在秦淮河水中[即感到胸臆不纾、中心郁结]……至此，怨尤已化作无奈，沉郁亦翻为感伤。以“想得”起句兼结词，言未尽、意无穷也，而省略之词又不待言矣。
其二
帘外雨潺潺，
春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，
一晌贪欢。
独自暮凭阑。
无限江山，
别时容易见时难。
流水落花归去也，
天上人间。
【笑独行注词释句】
1.“阑珊”，将尽也。
2.“罗衾”，绫罗衾被也。衾，音亲。
3.“不耐”，或作“不暖”，俞平伯先生谓，固不如“不耐”语出自然也。笑独行谓，若作暖，则既不可称“不暖寒”，即必断“罗衾不暖五更寒”为二句——罗衾不暖，五更寒——始通，且通亦不畅也。此等“大喘气”之表述，决非精通文字炼金术如后主者所为。
4.“一晌贪欢”，自责之词也，羞愧、沉痛、悔恨皆有之。“一晌”，小半天也；晌，音赏。李煜《菩萨蛮[·与周后妹]》三首其一有“画堂南畔见，一向偎人颤”之句。向，释词者多训曰通晌，音赏；清段玉裁注谓，二者皆俗字，本字乃曏，音向，曩也，其义为不久。一晌的概念本来自晌午，长约小半天，引申为不多时或一会儿，既可以是才一会儿，也可以是好一会儿。
5.“暮凭阑”，或作“莫凭阑”，俞平伯先生谓，下片由“凭阑”生出，略点晚景，转入沉思，作“莫”固不如作“暮”。而该字之所以有“莫”“暮”之辨者，以“莫”“暮”二字古皆作“莫”也。笑独行谓，“独自莫凭阑”，诫人也，而“独自暮凭阑”，则自况也；以“无限江山，别时容易见时难”特后主作为帝王之沉痛际遇，非常人所能身受者，无诫人之理，作“莫”即为自诫，未免矫情，亦于诗意、诗境有损（极而言之，“独自莫凭阑”只是言语，“独自暮凭阑”方为意境），故该字理当作“暮”。阑，阑干（栏杆）也，与“阑珊”之“阑”音同而义不同。
6.“江山”，或作“关山”，亦可。
7.“别时容易”，其实于情何尝容易？道容易者，固为自责之词，以江山“忽喇喇似大厦倾”也。
8.“流水落花归去也”，呼应上片之“春意阑珊”句，犹言黄鹤已去、悔之莫及矣，有自醒之意。“归去也”，或作“春去也”，亦佳，只是如《古今词统》所言，有犯“春意阑珊”句。又作“何处也”，即欠佳，故作深沉，当非。
9.“天上人间”，实承“无限江山，别时容易见时难”二句，意谓自家与江山之隔绝，随着“流水落花归去也”，已如天上与人间。以此四字结词，戛然而止，犹言事已至此、说也无益，令人难以为怀。
（2006年10月编注，2018年12月订补）
巧家县品玉楼在哪里
巧家县青年路。品玉楼是一家大型商业广场，位于昭通市巧家县青年路右侧。巧家县位于云南省东北部、昭通市西南部，资源富集，主要有水能、光热、风能、矿产、旅游五大资源。
关于玉楼的诗句
1.有关青楼的诗句有哪些
1.章台柳，章台柳，昔日青青今在否，纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。
原指唐人韩君平，他在安史之乱中与妻子柳氏失散。战乱之后，他不知道妻子是否还活着，更不知道她在哪里、是否改嫁？于是请人带了一袋黄金和一页诗文去寻访妻子的下落。
而与丈夫失散若干年之后的柳氏已经削去头发作了尼姑，呜咽之余回信是一首《杨柳枝》：“杨柳枝，芳菲节，所恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折”
后有以章台柳比喻妓女
2. 欢寝方浓，恨鸡声之断爱；？
思怜未洽，叹马足以无情。？
使我劳心，因君减食；？
再期后会，以结齐眉。
长安名妓刘国容，国色天香，才思敏捷，常与诗人们迭吟递唱。她与新科进士郭昭述情浓似酒，离别时赠情郎的一首短诗。
虽写离别，但却是何等风光旖旎。
3.遣怀 作者：唐·杜牧
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
此追忆扬州岁月之作。杜牧于文宗大和七年至九年（833-835）在淮南节度使牛僧孺幕府任推官，转掌书记，居扬州。当时他三十一、二岁，颇好宴游。从此诗看，他与扬州青楼女子多有来往，诗酒风流，放浪形骸。故日后追忆，乃有如梦如幻、一事无成之叹。
小杜也算是唐诗人中的风流才子
表面放荡不羁，留连胜色，可其实他诗忧国忧民吧。
他另一首写歌女的诗：
泊秦淮
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
4.这说到后庭花，不得不说南朝陈后主的贵妃张丽华，她本是歌妓出身，发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情，据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只作饮酒赋诗之事。
陈后主曾做一首《玉树后庭花》：
丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；
映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭；
花开花落不长久，落红满地归寂中！
5.白居易的《琵琶行》里亦有几句：
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
倒像是写青楼女子的一生。
6.李贺的将进酒里有：
琉璃钟，琥珀浓， 小槽酒滴真珠红。
烹龙炮凤玉脂泣， 罗帏绣幕围香风。
吹龙笛，击鼍鼓； 皓齿歌，细腰舞。
（可用作青楼酒宴描写）
7.淫词滥调：
幸因今日，得睹娇娥。眉如初月，目引横波。素胸未消残雪，透轻罗。朱含碎玉，云髻婆姿。
两眼如刀，浑身似玉，风流第一佳人。及时衣着，梳头京样，素质艳丽青春。善别官商，能调丝竹，歌令尖新。
十指如玉如葱，凝酥体雪透罗裳里。
水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。
以上虽然恶俗，有点低级趣味，但可用作青楼女子描写的说。
以上是本人平时积累和刚刚的寻找，希望能帮上忙。。。
其实应该还蛮多的，你可以多找找那些经常留连青楼的诗人、词人的作品。
2.苏轼,一首诗中有“玉楼”,诗名是什么
玉楼春·次马中玉韵
苏轼
知君仙骨无寒暑，千载相逢犹旦暮。
故将别语恼佳人，欲看梨花枝上雨。
落花已逐回风去，花本无心莺自诉。
明朝归路下塘西，不见莺啼花落处。
或是苏轼《水调歌头》：玉楼青仙。
明月何时有，独醉或伤神，问酒望青仙。 天上宫阙何年苦，堪闷骚，今夕独道总飘摇。 手捧风驾座归去，欲想天庭栋榭台，高处寒厌咽。 清舞搔首空对月，并肩尖立笑人间。
亭阁不相见，遥牵线，恨语贱。 别时犯，酒劲酣，阴晴缺少离情合，胜景遥遥总相欠！ 此事人长久，千里似美眷，玉楼也献羡。 骈句繁里嵌何奈，身空挂虑本是仙！
3.关于“玉霞”的古诗
迸玉闲抽上钓矶，翠苗番次脱霞衣。-----南唐 陈陶 《竹》诗之五
案前舞者颜如玉，不著人家俗衣服；虹裳霞帔步摇冠，钿璎累累佩珊珊。--- 唐 白居易 《霓裳羽衣歌》
霞牀珠斗帐，金荐玉舆轮。---- 唐 韦渠牟 《步虚词》诗之十二
霞骨坚来玉自愁，琢成飞燕古钗头。---- 唐 陆龟蒙 《袭美以紫石砚见赠以诗迎之》
楚峡云娇宋玉愁，月明溪净印银钩。襄王定是思前梦，又抱霞衾上玉楼。---- 张子厚 梦中诗
冕绂兮霞集，玉帛兮川归。---- 宋 范仲淹 《明堂赋》
4.有关“楼”的诗句有哪些
1、更上一层楼（唐·王之涣·《登鹳雀楼》）2、玉楼宴罢醉和春（唐·白居易·《长恨歌》）3、画楼西畔桂堂东（唐·李商隐·《无题》）4、烛明香暗画楼深（唐·李煜·《虞美人·风回小院庭芜绿》）5、画楼音信断（唐·温庭筠·《菩萨蛮·宝函钿雀金鹦鹏》）6、画楼相望久（唐·温庭筠·《菩萨蛮·凤凰相对盘金缕》）7、玉楼明月长相忆（唐·温庭筠·《菩萨蛮·玉楼明月长相忆》）8、何处相思明月楼（唐·张若虚·《春江花月夜》）9、楼高不见章台路（宋·欧阳修·《蝶恋花·庭院深深深几许》）10、玉宇琼楼（宋·苏轼·《念奴娇·凭高眺远》）11、凤楼龙阁（宋·岳飞·《满江红·遥望中原》）12、百尺朱楼闲倚遍（宋·晏殊·《蝶恋花·帘幕风轻双语燕》）13、百尺朱楼闲倚遍（宋·欧阳修·《蝶恋花·帘幕风轻双语燕》）14、烟雨满楼山断续（宋·欧阳修·《蝶恋花·翠苑红芳晴满目》）15、天孙梳洗楼（宋·苏轼·《菩萨蛮·画檐初挂弯弯月》）16、画楼南畔夕阳和（宋·苏轼·《浣溪沙》）17、顺风环佩过秦楼（宋·苏轼·《浣溪沙》）18、相对永登楼（宋·苏辙·《水调歌头·离别一何久》）19、奠枕楼东风月（宋·辛弃疾·《西江月·秀骨青松不老》）20、何不作重楼（唐·李商隐·《无题》）
21、满楼红袖招（唐·韦庄·《菩萨蛮·如今却忆江南乐》）22、画楼残点声（唐·温庭筠·《菩萨蛮·竹风轻动庭除冷》）23、舞低杨柳楼心月（宋·晏几道·《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》）24、倚楼人听欲沾衣（宋·晏几道·《鹧鸪天·陌上濛濛残絮飞》）25、采罢江边月满楼（宋·晏几道·《鹧鸪天·守得莲开结伴游》）26、小玉楼中月上时（宋·晏几道·《鹧鸪天·小玉楼中月上时》）27、日日楼中到夕阳（宋·晏几道·《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》）28、醉拍春衫惜旧香天将离恨恼疏狂年年陌上生秋草日日楼中到夕阳云渺渺（宋·晏几道·《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》）29、舞低杨柳楼心月（宋·晏几道·《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉锺》）30、采罢江边月满楼（宋·晏几道·《鹧鸪天·守得莲开结伴游》）31、日日楼中到夕阳（宋·晏几道·《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》）32、倚楼人听欲沾衣（宋·晏几道·《鹧鸪天·陌上濛濛残絮飞》）33、小玉楼中月上时（宋·晏几道·《鹧鸪天·小玉楼中月上时》）34、只在溪南罨画楼（宋·辛弃疾·《鹧鸪天·趁得东风汗漫游》）35、个个能修五凤楼（宋·辛弃疾·《鹧鸪天·梦断京华故倦游》）36、触破当楼云母屏（宋·辛弃疾·《鹧鸪天·泉上长吟我独清》）37、宣德楼前扇影开（宋·无名氏·《鹧鸪天·日暮迎祥对御回》）38、御楼灯火发春温（宋·无名氏·《鹧鸪天·玉座临轩宴近臣》）39、宣德楼前雪未融（宋·无名氏·《鹧鸪天·宣德楼前雪未融》）40、凭阑试问秦楼路（宋·无名氏·《鹧鸪天·紫陌朱轮去似流》）
5.描写青楼的诗词
喜迁莺（宋）许棐 鸠雨细，燕风斜。春悄谢娘家。一重帘外即天涯，何必暮云遮。 钏金寒，钗玉冷，荡醉欲成还醒。一春梳洗不簪花，孤负几韶华。
【卜算子】不是爱风尘，似被前身误。花落花开自有时，总是东君主。去也终须去，住也如何住。若得山花插满头，莫问奴归处南乡子冯延巳微雨湿流光， 芳草年年与恨长。 烟锁凤楼无限事， 茫茫，鸾镜鸳衾两断肠。 魂梦任悠扬， 睡起杨花满绣床。 薄幸不来门半掩， 斜阳，负你残春泪几行
【长相思】深画眉，浅画眉，蝉鬓鬅鬙云满衣，阳台行雨回。 巫山高，巫山低，暮雨潇潇郎不归，空房独守时。望江南（敦煌曲子词）莫攀我，攀我太心偏。我是曲江临池柳，这人折了那人攀。恩爱一时间！
6.玉楼天半起笙歌,风送宫嫔笑语和
宫词 唐·顾况
玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。
这是一首描写宫怨的诗，前两句描写受宠者的欢乐情景，笙歌四起，月光如水，和风习习，一阵阵欢声笑语。后两句则写失宠者的遭遇，室内悄无声息，这些失宠的宫妃们惟有与冷寂的滴漏声和帘外的秋日星河相依为伴。
“玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。”高入云天的玉楼，奏起了一阵阵笙歌；宫女妃嫔们的欢声笑语，随风飘来。
“月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。”明月的银辉洒向宫殿，随着月影移动，只听得漏斗计时的嘀嗒声；卷起水晶帘来，遥望窗外的银河正横在秋夜的上空，牛郎与织女被无情地隔在银河的两边。
这首宫怨诗的优点在于含蓄蕴藉，引而不发，通过欢乐与冷寂的对比，从侧面展示了失宠宫女的痛苦心理。玉楼中的笙歌笑语越发反衬出被冷落者的孤苦伶仃，反衬出失宠者的幽怨哀婉之情，即使不明言怨情，而怨情早已显露。
作者：
顾况（725—817），字逋翁，苏州人。至德二年（757）进士。德宗时官秘书郎、著作郎等职。他工诗善画，性好诙谐，多为反映现实，关心人民疾苦，讽刺劝戒之作，因作诗嘲诮权贵，被贬为饶州司户参军。晚年隐于茅山，自号华阳山人。著有《华阳集》。
注释：
①玉楼：华丽的高楼，指宫嫔的居所。天半：形容楼高。笙歌：泛指优美的音乐。
zxzidian.com ②宫嫔：宫女，妃嫔。
③闻夜漏：夜听铜壶滴漏之声。喻夜深。漏：古代滴水计时的工具。
④秋河：秋天星夜的银河。
玉楼春这部剧中，孙玉楼是哪位太太生的？
在玉楼春里面，孙玉楼是这部剧的男主角。作为这部剧的男主角孙玉楼，不仅长相俊俏而且对林少春也是一心一意的，不得不说孙玉楼在这部剧里面可以说是非常深情的，不管何时何地，孙玉楼的心里眼里也只有林少春一人，这种专一的爱情让人羡慕。
孙玉楼是哪位太太生的？
孙玉楼身份是孙府的四公子，从小在锦衣玉食中长大，并且从小到大不管他要什么家里人都会给他，而且也很宠溺他，尤其是大太太沈清瑶，大太太沈清瑶作为孙玉楼的亲娘，是整个孙府里面最宠爱孙玉楼的人。
记得在刚开始的时候，孙玉楼因为喜欢林少春，而被大太太沈青瑶关在了家里。于是孙玉楼便假装生气和撒泼打滚，沈清瑶是看到孙玉楼生气也很无奈，虽然在最后她也没有让孙玉楼出去，但是孙玉楼能够在大太太沈清瑶面前这般的撒泼打滚，大太太也没有责怪他反而还关心他的身体状况，可见得大太太对孙玉楼是真的心疼还有宠溺。
不过大太太对孙玉楼这么好也是很正常的事情，毕竟孙玉楼可是她亲生儿子，还是家中最小的儿子，不宠他宠谁呢。
孙玉楼对林少春的爱很真挚
我个人觉得孙玉楼对林少春的爱是非常真挚的，虽然孙玉楼作为家里的公子哥，是很活泼顽皮的。可是在他遇见林少春之后便对林少春一见钟情，而且也认定了她。对于孙玉楼来说，喜欢就是喜欢，不喜欢就是不喜欢，他是分得很清楚的。所以在后来他和林少春结婚了，当林少春因为府中之事太忙而没空管他的时候，他也会吃醋会在乎林少春的感受，所以有一次他便故意设计了一出戏，让林少春怀疑他外面有女人而跟着他，林少春自然是知道孙玉楼的用意，所以她也是假装不知道而跟踪了他。最后两个人感情也因为这一次的事也越发好了。
总结
总而言之，孙玉楼就是大太太沈清瑶生的，作为大太太最小的儿子，孙玉楼可以说集万千宠爱于一身，从小就被保护得很好，而且孙玉楼也是一个很有才识的人，所以他能够这么好，其实也和自己的母亲大太太沈清瑶是有些关系的。
OK，本文到此结束，希望对大家有所帮助。
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