古钗封寄玉关秋，天咫尺，人南北，不信鸳鸯头不白

作者写相思，情深似痴

相思一事，无论入诗入词还是作文，写起来总是会比别的事要来得温柔动人
即便当中有思之念之的艰辛熬煮，亦是无碍
若是由纳兰容若来写则又会添一种曼妙在其中
不但如此，容若这阕《天仙子》浪漫语词当中更独具一种古意

这古意主要体现在其中的借喻和典故里
首句写“好在软绡红泪积”
读罢好像果真见那女子将一腔相思书于软绡之上寄与他，红泪相伴，字近氤氲
句句皆是情深，皆是惦念

“红泪”，是说女子因面染胭脂，泪落之时被染红，故称红泪，是女子心伤之泪
“红泪”一词有一典故
北宋张君房辑纂的《丽情集》当中记有一女子名唤“灼灼”
“灼灼，锦城官妓也，善舞《柘枝》，能歌《水调》，御史裴质与之善
后裴召还，灼灼以软绡聚红泪为寄
”

纳兰容若的《如梦令》当中亦有出现

纤月黄昏庭院，语密翻教醉浅

知否那人心？旧恨新欢相半

谁见？谁见？珊枕泪痕红泫

彼时，容若扈从出塞，因事离家，与妻子卢氏分居两地
毕竟是康熙帝的御前侍卫，一切行止都依康熙帝行程为准，与妻子小别亦是常有的事
容若与妻子卢氏感情甚笃，卢氏又是知诗情识风雅的女子，于是，这相思的信件也是与旁人不同，她不用纸来写，却用绢丝来书

文字最易与人的内心知会产生共鸣
她书写时，是内心寥落至极的
愈是多写一笔，思念便愈是深刻
写至最后一个字，她便终于忍不住，泪眼婆娑
那泪，一滴一滴都落入了那软绡当中，覆于字上，洇染而入

于是，容若写“漏痕斜罥菱丝碧”
此一句当中“漏痕”与下一句“古钗封寄玉关秋”当中的“古钗”都是用来比喻书法当中草书的
他说，这信上字迹，因泪斑驳，竟反倒似潇洒草字，如斜挂的菱罥上的行行花纹
别有一种美
但这美，此一刻，只觉凄清

宋词人姜夔在其书法艺术论著《续书谱》当中有“草书用笔，如折钗股，如屋漏痕”之句
折钗股，也是比喻草书用笔的一种技法
钗是女子饰物，质坚而韧
此处是借以形容转折的笔画，虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满
屋漏痕，则是比喻书法用笔犹似屋墙破壁之间的雨水漏痕，旨在形容笔画之凝重与自然

到词的下阕，容若转而抒情
语词简白，但情意缱绻
时已深秋，他身在玉关，日日盼归，与妻子相聚，却一等再等，归期不至
相思本就不是一个人的事
她念他之深，一如他思她之切
恰此时，妻子一封家书千里来寄

彼时，他手执她信，他与她，似咫尺之间，却又实是天涯之隔
咫尺天涯就是这样的意味了
浓情蜜意之下，尽是爱之艰辛、爱之苍凉与爱之无奈
于是，他才会说“不信鸳鸯头不白”
思念太深，连鸳鸯亦会白头

愿得一心人，白首不相离