半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风

徐渭有一副水《墨葡萄图》是他绘画的代表作之一
那副画水墨离主城至距上端1/3处漆笔支支叶叶向下翻批，吹的可以看出用，比如风雨之疾咒显现狂放的韵律
使人感受到作者内心的激动，痛苦和傲然不可及乐的精神
就在这副画的上端空白出
用了狼藉之也的字体体有上面所录的一首诗

这幅画和题画诗的创作年代，大约是万历初徐渭的年纪是五十三四岁
在此之前，他走过了坎坷的人生道路，他虽有字又富有神童之名，长成之后却勉强才中了秀才，屡次映香是始终没有壮举
他那败落的官僚家庭的有限财产在他年轻时被乡里豪绅所侵占，他以热心于抗倭战争，应邀参加了东南军务总督胡宗宪的幕府
而胡宗宪在朝廷的权力倾轧中失败被捕之后，幕府中人缘无辜受到牵连，是他深感恐惧，他以精神病发作而自杀，虽未死成，却成重伤
同样饮狂病的缘故，他杀死了自己的继室被捕下狱
六七年牢，这时刚刚释放
首句半生落魄已成翁，就是概括了数十年来，灾难重重，九死一生的经历
这里不仅饱含着以往生活的辛酸，因为“已成翁”也包涵展望未来生活的辛酸
读书做官吧，但年龄已老，而且连秀才的功名也在下雨时被革去，根本就谈不上了，隐居山林吧，他又没有尺寸处土地一贫如洗，又哪里蹈的起来

在常人，落到如此境地也许早就颓唐萎靡，然而徐渭依旧很倔强，不肯向压迫她的社会低头
独立书斋啸晚风
写出一派狂傲猖狂的气概
举两个实例，我们对这句诗会理解的更具体
在入狱之前
徐渭城在礼部尚书李春芳那里做门客，帮助处理完书
李春发，字是为尊纶高弹门客如奴，普又让徐慧带他写清词
皇帝用于道教斋黵的颂文徐卫一怒之下部经理是准许便拂袖而去
出狱之后，不仅和学位，又曾应翰林修撰张元汴之邀去北京帮他处理文字事物
张家与徐家原是世交
张元忭在徐伟下狱时还曾出力救援，但是当张元汴企图以封建礼教约束自由放浪的徐渭时，徐卫便怒不可遏，同张氏大骂一场，傲然而去
作为明中后期个性解放思潮的先驱，独立书斋啸晚风可以视为学位的一种具有象征意味的自我写照

可以做的事情实在不多，画画是其中之一，既可自我排遣，也多少卖几文钱糊口
但这大就是大，不是正经行当，不是一个读书人的理想的寄托
后两句就把话中的葡萄语委明珠，这明珠又象征自己的超人才智，说世俗庸众既用不着他，那就任由他随便抛掷了
简单的说，这也是向来就有的怀才不遇的牢骚，但是这里丝毫没有可怜巴巴期待恩遇的情态，只有对待荒唐的社会的傲视与嘲弄

题画诗不太容易写，弄得不好便成为对画面可有可无的说明，充其量多几分文雅意味
徐渭是绘画名家，他的诗，袁中郎赞为明代第一，所以画上题诗不但两臻奇妙，而且相得益彰
有了这首诗，画的内在情绪，被揭示出来了，有了这幅画，诗不但可以从文字上感受它，还能从线条上感受它
两者的统一，则在作者的人格
清代王夫之颇喜爱徐渭的诗，对他的七绝尤为欣赏，认为它自然宏放
在本篇中，我们能体会这一特点

至于徐渭的笔底明珠，乃是后人非常珍视的东西，终究不是闲抛闲执了事
引郑板桥《贺新郎》词句，乃是“只有文章书画笔，无今无古独逞”如果徐渭的才智用在了其他地方，比如说做官，他未必能在后人心目中占据像现在这样重要的地位