黄沙风卷半空抛，云重阴山雪满郊

文学赏析

这首七言律诗描绘的是中国北方大模中游牧牧民的生活图景
前人论诗，认为诗应当具备“三真”：言情宜真，写景宜真，记事宜真，唯真才能传神
这首诗笔墨所至，绘声绘色，无不真切质直，是具备这“三真”的

诗的首联写大漠中黄沙蔽空、雪满郊原的景象
“黄沙风卷”即“风卷黄沙”
“半空抛”的“抛”字用得极有力，既显示了沙之重（如用“飘”则无此沉重感），更表现了风力之强劲：把无边的黄沙卷起，一下子“抛”向“半空”
“云重阴山”即“阴山云重”
“云重”即云浓而且厚，给人以“压顶”之感，故曰“重”
“阴山”本来就表现的就是阴冷的一面，再加上上有重云密布，下有积雪遍野，其冷而荒的景象便展现出来
首联破题，来势突兀峭拔，景象博大、辽阔，颇得雄浑意象，通篇气力，由此“定格”

颔联与颈联，以两组对句分别写出大漠中常见的四种景象，从而使一幅雄奇的大漠生活图臻于完善
这四种景象是：其一，寻水
沙漠缺水，且由于流沙的不断移动，水源不能定位，往注今为涓涓细流而明日即沙丘鳞次
所以，牧民不得不常常四处“探水”，探得水源，便“移帐”就之
此句可见牧民游牧生活的特点
其二，射难
“射雕箭落”即“箭射雕落”
“著弓沙”，用弓收拾起来，这种意义上的“抄”字，本是个方言词，《辞海》解释为“以匙取物曰抄”，这当是是个很形象的动作，牧民多在马背上生活，其射雕往往在马背上开弓，射落之后亦不必下马拾取，只须用弓一“抄”便可拾取，由此可见射雕者的矫捷
其三，饥鸟啄果
鸟在冬天的大漠中，饥无所食，即使遇到“霜果”也不放过，因果实冻结，故须啄要而食之，“啄”字下得逼真、贴切，荒漠冷落，由此句可见
其四，渴马奔河
河水冻结，马渴而不得饮，为了寻找水源而不得不奋力奔跑，不策而奔，故日“自跑”
这也是沙摸中常见景象，动物为了饮水，往往长途奔跑，直至找到水源为止
以上四景，由人而及鸟兽，从不同的方面，不同的角度，描绘了大漠中的生活图景

尾联仍是写景，写牧民找到水草肥美之地，支起帐篷，夜间从树林里折得树枝，燃起籍火，取暖或烧烤猎物以供食用
这也是习见的游牧生活场景，如《辽史·营卫志》所说：“随水草就畋猎，岁以为常
”

这首诗的长处是真实地反映了游枚生活的状况，情真景真，略无藻饰，写景之中兼含记事，笔墨中时见贞刚雄杰之气
这种风格的诗篇，在南方文学中是罕见的
但从“诗艺”的角度看，似有不足之处
诗的真谛，要求景尽情不尽，语尽意不尽，越尽味不尽
而这首诗却没留下多少值得回味之处，失之于“尽”
再说律诗的中间两联，或写景，或叙事，或述意，其要旨皆须有虚有实如此，才能生动灵秀
而此诗皆动态之景，填得过实，尤其是第三联，应当变换笔法，别开境界，而此诗却仍用第二联的笔法
“以贯之”，如此
则使全诗伤于板滞
这些虽是小瑕，读诗时亦不可不察
   

历代评价

《太平广记》：“此诗描写契丹景色、习俗，为南人所称道宜也