落尽梨花春又了满地残阳，翠色和烟老

宋沈义父云：“咏物词，最忌说出题字
”（《乐府指迷》）这首咏草词虽不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备
词中，上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美
长堤上绿草平整、露光闪烁；远处的别墅如烟绿草掩映下若隐若现
雨后万物澄彻、江天开阔的明媚物象，活画出浓郁的春意和蓬勃的生机，虽不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备
作者描摹出春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出宦游少年的春风得意

此词上片起首两句写长堤上绿草平整、露光闪烁；远处的别墅如烟绿草掩映下若隐若现
接下来一句总写芳草萋萋
“雨后江天晓”，是用特定的最佳环境来点染春草的精神，通过雨后万物澄澈、江天开阔的明媚物象，活画出浓郁的春意和蓬勃的生机，为下文“少年”的出场作铺垫
“独有庾郎年最少”三句，由物及人，由景入意
以上，作者描摹出春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出臣游少年的春风得意

词的下片转而抒写宦游少年春尽思归的情怀
过片二句化用李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》词末二句“何处是归程？长亭连短亭”之意
接下来两句，词人流露出对宦海浮沉的厌倦，用自怨自艾的语调表达了强烈的归思
“落尽梨花春又了”，以自然界春色的匆匆归去，暗示自己仕途上的春天正消逝
结拍两句渲染了残春的迟暮景象
全词结尾处的“老”字与上片“嫩”字遥相呼应
于春草的由“嫩”变“老”之中，暗寓伤春之意，而这也正好是词人嗟老、倦游心情的深刻写照

梅尧臣在艺术上主张“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”（欧阳修《六一诗话》引）
这首词用“平”“烟”“萋萋”，状草之形；用“碧”“嫩”“翠”，状草之色；又用映衬手法传写出草之神与情，或实或虚，都鲜明如画，历历在目
词中抒写了作者初仕的得意情态和后来倦于宦游、春末思归的苦闷心绪，但都非常含蓄，只是在精心描绘的意境中微微透出，让读者于言外得之，因此这是一首较好地体现了作者自己的艺术主张的佳作