雨开芭蕉新闲旧，风撼筼筜宫应商

《秋怀》共有两首，这是第一首
这组诗，任渊注解的《山谷诗集》及史容、史季温注解的《外集》、《别集》皆未收；翁方纲校刊《山谷诗全集》据旧本收在《外集补遗》中，下注“熙宁八年（指1075年）北京作”，《宋诗钞》也收录有
1075年（熙宁八年）作者三十一岁，宋代的北京即今河北大名，当时作者在那里任国子监教授

国子监职务清闲，作者能读书自遣
他当时还未卷入新旧党斗争，处境比较单纯，所以诗篇虽带有感慨，但在他的作品中情调还是比较闲淡的，不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气
可是从形式上看，却又颇为特殊：它是两首七言古诗，而第一首八句，押平韵，中间两联对偶，很像七言律诗；第二首押仄韵，比较不像，惟八句中次联对偶，第三联接近对偶，也带律味
第一首作律诗看，句中拗字出入不大，主要是联与联相“粘”的平仄不合规律
作者大部分律诗，多求音节近古；这两首古诗，形式上却近律诗

这一首，前六句写“秋”，后两句写怀
起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里
“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微
“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健
次句“吟虫啾啾昨夜凉”，写虫声
着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应
第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放
“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细
第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响
筼筜，竹名；“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美
第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长
”古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四起，便是秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长
砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了
第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上“砧声”而来
户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题
他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层
“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑
这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的
这两句是写“怀”
诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了

这首诗写怀，归于轻视物质上的困难，归于洒脱，兼具理趣和深情
清代范大士《历代诗发》评价说：“清和秀健，淡然以远
”笔调正是如此
但它在平淡的景物描写中，表现处境的凄清、寂寞，又从而含蓄地表现心情的洒脱、绵邈，加上形式特殊，古体、律体相间，也有曲折的一面
诗中体现了黄庭坚诗在似不着力处仍带匠心的本色