渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜

兴庆宫在宫城东南角
开元二十三年，从大明宫经兴庆宫，一直到城东南的风景区曲江，筑阁道相通
帝王后妃，可由阁道直达曲江
王维的这首七律，就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作
所谓“应制”，指应皇帝之命而作，当时以同样题目写诗的，还有李憕等人
可以说是由唐玄宗发起的一次比较热闹的赛诗活动

王维的诗，高出众人一筹，发挥了他作为一个画家善于取景布局的特长，紧紧扣住题目中的“望”字去写，写得集中，勾勒出了一个完整的画面

“渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜
”诗一开头就写出由阁道中向西北眺望所见的景象
视线越过长安城，将城北地区的形胜尽收眼底
首句写渭水曲折地流过秦地，次句指渭水边的黄山，盘绕在汉代黄山宫脚下
渭水、黄山和秦塞、汉宫，作为长安的陪衬和背景出现，不仅显得开阔，而且因为有“秦”、“汉”这样的词语，还带上了一层浓厚的历史色彩
诗人驰骋笔力
写出这样广阔的大背景之后，才回笔写春望中的人：“銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花
”因为阁道架设在空中，等于现在所说的天桥，所以阁道上的皇帝车驾，也就高出了宫门柳树之上
在这样高的立足点上回看宫苑和长安更是一番景象
这里用一个“花”字透露了繁盛气氛，“花”和“柳”又点出了春天
“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家
”这两句仍然是回看中的景象，而且是最精彩的镜头
它要是紧接在一二句所勾勒的大背景后出现，本来也是可以的
但经过三四两句回旋，到这里再出现，就更给人一种高峰突起、耳目为之耸动的感觉
看，云雾低回缭绕，盘旋在广阔的长安城上，云雾中托出一对高耸的凤阙，象要凌空飞起；在茫茫的春雨中，万家攒聚，无数株春树，受着雨水滋润，更加显得生机勃发
这是一幅带着立体感的春雨长安图
由于云遮雾绕，一般的建筑，在视野内变得模糊了，只有凤阙更显得突出，更具有飞动感；由于春雨，满城在由雨帘构成的背景下，春树、人家和宫阙，互相映衬，更显出帝城的阔大、壮观和昌盛
这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了，也透露了这个春天风调雨顺，为过渡到下文作了准备
“为乘阳气行时令，不是宸游重物华
”古代按季节规定关于农事的政令叫时令
这里的意思是说，这次天子出游，本是因为阳气畅达，顺天道而行时令，并非为了赏玩景物
这是一种所谓寓规于颂，把皇帝的春游，说成是有政治意义的活动

古代应制诗，几乎全部是歌功颂德之词
王维这首诗也不例外
诗的结尾两句明显地表现了这种局限
不过这首诗似乎并不因此就成为应该完全否定的虚伪的颂歌
我们今天读起来，对诗中描写的景象仍然感到神往
甚至如果在春雨中登上北京景山俯瞰故宫及其周围的时候，还能够联想到“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家”这样的诗句
王维的这种诗，不使人感到是可厌的颂词，依旧具有艺术生命力
王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染
比如用春天作为背景，让帝城自然地染上一层春色；用雨中云雾缭绕的实际景象，来表现氤氲祥瑞的气氛，这些都显得真切而非虚饰
这是因为王维兼有诗人和画家之长，在选取、再现帝城长安景物的时候，构图上既显得阔大美好，又足以传达处于兴盛时期帝都长安的神采
透过诗的饱满而又飞动的艺术形象，似乎可以窥见八世纪中期唐帝国的面影，它在有意无意中对于祖国、对于那个比较兴盛的时代写下了一曲颂歌