群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛

此词描绘颖州西湖波平十顷、莲芰香清的美景，表达了词人寄情山水的志趣
全词即景抒情，词风清疏峻洁，意境清淡平和，给人以极高的艺术享受
“残霞夕照”是天将晚而未晚、日已落而尚未落尽的时候
“夕阳无限好”，古往今来不知有多少诗人歌咏过这一转瞬即逝的黄金时刻
欧阳修没有直写景物的美，而是说“霞”已“残”，可见已没有“熔金”、“合璧”那样绚丽的色彩了
但这时的西湖，作者却觉得“好”
好就好在“花坞苹汀”
在残霞夕照下所看到的是种在花池里的花，长在水边或小洲上的苹草，无一字道及情，但情却寓于景中了
“十顷波平”，正是欧阳修在另一首《采桑子》里写的“无风水面琉璃滑”
波平如镜，而且这“镜面”浩渺无边
“野岸无人舟自横”，这句出自韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”
作者改“渡”为“岸”，说明“舟自横”是由于当日的游湖活动结束了，因此这“无人”而“自横”的“舟”，就更衬托出了此刻“野岸”的幽静沉寂

“西南月上”，残霞夕照已经消失
月自西南方现出，因为不是满月，所以虽在“浮云散”之后，这月色也不会十分皎洁
这种色调与前面的淡素画图和谐融洽，见出作者用笔之细
“轩槛凉生”，这是人的感觉
直到这时才隐隐映现出人物来
至此可知，上片种种景物，都是在这“轩槛”中人的目之所见，显然他在这里已经有好长一段时间了
这里，作者以动写静，一切都是静悄悄的，一点声音也没有，使人们仿佛置身红尘之外

“莲芰香清，水面风来酒面醒
”“水面风来”，既送来莲香，也吹醒了人的醉意
原来他喝醉了酒，就这么长时间地悄无声息地沉浸在“西湖好”的美景中
这位颍州西湖的“旧主人”怀着无限深情，谱出了一曲清歌

欧公在此词中借啸傲湖山而试图忘记仕途的坎坷不平，表达了视富贵如浮云的情趣
词中用语平实却极有表现力

这是欧阳修晚年退居颍州时写的十首《采桑子》中的第四首，抒写了作者寄情湖山的情怀
虽写残春景色，却无伤春之感，而是以疏淡轻快的笔墨描绘了颍州西湖的暮春景甚爱颍州西湖风光，创造出一种清幽静谧的艺术境界
而词人的安闲自适，也就在这种境界中自然地表现出来
情景交融，真切动人
词中很少修饰，特别是上下两片，纯用白描，却颇耐寻味

上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美
首句是全词的纲领，由此引出“群芳过后”的西湖景象，及词人从中领悟到的“好”的意味
“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态
以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景
“群芳过后”本有衰残之味，常人对此或惋惜，或伤感，或留恋，而作者却赞美说“好”，并以这一感情线索贯穿全篇
人心情舒畅则观景物莫不美丽，心情忧伤则反之
这就是所谓的移情
一片风景就是一种心情，道理也正在于此

过片表现出环境之清幽，虚写出过去湖上游乐的盛况
“笙歌散尽游人去，”乃指“绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随”的游春盛况已过去，花谢柳老，“笙歌处处随”的游人也意兴阑珊，无人欣赏残红飞絮之景；“始觉春空”，点明从上面三句景象所产生的感觉，道出了作者惜春恋春的复杂微妙的心境
“始觉”是顿悟之辞，这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的感觉，繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚，又觉获得宁静的畅适
首句说的“好”即是从这后一种感觉产生，只有基于这种心理感觉，才可解释认为“狼藉残红”三句所写景象的“好”之所在

最后二句，“垂下帘栊，双燕归来细雨中
”写室内景，以人物动态描写与自然景物映衬相结合，表达出作者恬适淡泊的胸襟
末两句是倒装，本是开帘待燕，“双燕归来”才“垂下帘拢”
结句“双燕归来细雨中”，意蕴含蓄委婉，以细雨衬托春空之后的清寂气氛，又以双燕飞归制造出轻灵、欢娱的意境

这首词通篇写景，不带明显的主观感情色彩，却从字里行间婉曲地显露出作者的旷达胸怀和恬淡心境
此词表现出词人别具慧眼的审美特点，尤其最后两句营造出耐人寻味的意境
作者写西湖美景，动静交错，以动显静，意脉贯串，层次井然，显示出不凡的艺术功力

西湖花时过后，群芳凋零，残红狼藉
常人对此，当觉索然无味，而作者却面对这种“匆匆春又去”的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣
这种春空之后的闲淡胸怀，这种别具一格的审美感受，正是此词有异于一般咏春词的独到之处

全词取境典型，叙事抒情结合
章法缜密，构思严谨，意象鲜明