为人性僻耽佳句，语不惊人死不休

　　诗题中一个“如”字，突现了江水的海势 ，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态
江水如海势，已属奇观
然而诗题却偏偏曰 ：“聊短述 ”
诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格

　　既然是聊为短述，绝不能出语平平
诗人自谓“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，足见“聊短述”的良苦用心，炉火纯青的诗艺，严肃认真的写作态度和动人心弦的审美效果

　　正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境
所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”
仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣
”（《杜诗详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也
若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜甫自况
至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗
”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然
总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成
它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴
心中之海，诗人采取了虚写的办法
正如金圣叹所说，此“不必于江上有涉，而实从江上悟出也
”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势
为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水
故颈联道 ：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟
”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽
正如王嗣奭所说 ：“水势不易描写 ，故止咏水槛浮舟
此避实击虚之法
”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说 ：“不必于江上无涉，而实非着意江上也
”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意
诗人之语，已经惊人
诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求
“更为惊人之语也
”（《杜诗解》卷二）对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：“每叹先生作诗，妙于制题
此题有此诗，则奇而尤奇者也
诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者
题是‘江上值水如海势’七字而止，下又缀以‘聊短述’三字
读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也
则八句现在曾有一字及江海乎？”（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体
虽未写海，而如海势
此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止

　　此诗当作于唐代宗上元二年（公元761年）
杜甫（诗圣）时年五十岁，居于成都草堂