何处秋风至？萧萧送雁群

诗以“秋风”为题；首句“何处秋风至”，就题发问，摇曳生姿，而通过这一起势突兀、下笔飘忽的问句，也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特征
如果进一步推寻它的弦外之音，这一问，可能还暗含怨秋的意思，与李白《春思》诗“春风不相识，何事入罗帏”句有异曲同工之处

当然，秋风之来，既无影无迹，又无所不在，它从何处来、来到何处，本是无可究诘的
这里虽以问语出之，而诗人的真意原不在追根究底，接下来就宕开诗笔，以“萧萧送雁群”一句写耳所闻的风来萧萧之声和目所见的随风而来的雁群
这样，就化无形之风为可闻可见的景象，从而把不知何处至的秋风绘声绘影地写入诗篇

这前两句诗，合起来看，可能脱胎于屈原《九歌》“风飒飒兮木萧萧”和汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”
而可以与这两句诗合参的有韦应物的《闻雁》诗：“故园渺何处？归思方悠哉
淮南秋雨夜，高斋闻雁来
”但韦诗是以我感物，以情会景，先写“归思”，后写“闻雁”
沈德潜在《唐诗别裁集》中指出，这样写，“其情自深”，如果“倒转说”，就成了一般人都写得出的普通作品了
但是，诗无定法，不能执一而论
这首《秋风引》前两句所写的秋风始至、鸿雁南来，正是韦诗后两句的内容，恰恰是把韦诗倒转过来说的
它是远处落想，空际运笔，从闻雁思归之人的对面写起，就秋风送雁构思造境
至于韦诗前两句的内容，是留到篇末再写的
诗的后两句“朝来入庭树，孤客最先闻”，把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”，再集中到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客”，由远而近，步步换景
“朝来”句既承接首句的“秋风至”，又承接次句的“萧萧”声，不是回答又似回答了篇端的发问
它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物而随处存在，此刻风动庭树，木叶萧萧，则无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了

诗写到这里，写足了作为诗题的“秋风”，而篇幅已经用去了四分之三，可是，诗中之人还没有露面，景中之情还没有点出
直到最后一句才画龙点睛，说秋风已为“孤客”所“闻”
这里，如果联系作者的另一首《始闻秋风》诗，其中“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”两句，倒可以作“闻”的补充说明
当然，作为“孤客”，他不仅会因颜状改变而为岁月流逝兴悲，其羁旅之情和思归之心更是可想而知的

这首诗主要要表达的，其实正是这羁旅之情和思归之心，但妙在不从正面着笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了“孤客”，也只写到他“闻”秋风而止
至于他的旅情归思是以“最先”两字来暗示的
如李锳在《诗法易简录》中所说，“为孤客传神”的正在这两个字，使“无限情怀，溢于言表”
照说，秋风吹到庭树，每个人都可以同时听到，不应当有先后之分
而惟独孤客“最先”听到，可以想见，他对时序、物候有特殊的敏感
而他如此敏感的原因，唐汝询在《唐诗解》中解释说：“孤客之心，未摇落而先秋，所以闻之最早
”这就是对“最先闻”的解释
钟惺在《唐诗归》中还指出：“不曰‘不堪闻’，而曰‘最先闻’，语意便深厚
”沈德潜在《唐诗别裁集》中也说：“若说‘不堪闻’，便浅
”这些评语都称赞这一结句曲折见意，含蓄不尽，为读者留有可寻味的深度
不过，前面说过，诗无定法，这一结句固然以曲说而妙，但也有直说而妙的
苏颋有首《汾上惊秋》诗：“北风吹白云，万里渡河汾
心绪逢摇落，秋声不可闻
”这里，从全诗看来，却必须说“不可闻”，才与它的苍凉慷慨的意境、高亢劲健的风格相融浃
两个结句，内容相似，一用曲笔，一用直笔，却各尽其妙
对照之下，可悟诗法

这首诗表面写秋风，实际却是在感叹自己的际遇，抒发了诗人孤独、思乡的感情