绿竹入幽径，青萝拂行衣

中国的田园诗以晋末陶潜为开山祖，他的诗，对后代影响很大
李白这首田园诗，似也有陶诗那种描写琐事人情，平淡爽直的风格

全诗以赋体——叙述题写成
诗以“暮”开首，为“宿”开拓
相携欢言，置酒共挥，长歌风松，赏心乐事，自然陶醉忘机
这些都是作者真情实感的流溢

此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响
然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓
如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“采菊东篱下，悠然见南山”等等
而李诗却着意渲染
细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣
欢言得所憩，美酒聊共挥”，就会觉得色彩鲜明，神情飞扬
可见陶李两者风格迥异

从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士
首句“暮从碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”，“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”
平平常常五个字，却无一字虚设
“山月随人归”，把月写得如此脉脉有情
月尚如此，人则可知
第三句“却顾所来径”，写出诗人对终南山的余情
这里虽未正面写山林暮景，却是情中有景
正是旖旎山色，使诗人迷恋不已
第四句又是正面描写
“翠微”指青翠掩映的山林幽深处
“苍苍”两字起加倍渲染的作用
“横”有笼罩意
此句描绘出暮色苍苍中的山林美景
这四句，用笔简炼而神色俱佳
诗人漫步山径，大概遇到了斛斯山人，于是“相携及田家”，“相携”，显出情谊的密切
“童稚开荆扉”，连孩子们也开柴门来迎客了
进门后，“绿竹入幽径，青萝拂行衣”，写出了田家庭园的恬静，流露出诗人的称羡之情
“欢言得所憩，美酒聊共挥”，“得所憩”不仅是赞美山人的庭园居室，也为遇知己而高兴
因而欢言笑谈，美酒共挥
一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神情
酒醉情浓，放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深
“长歌吟松风，曲尽河星稀”句中青松与青天，仍处处绾带上文的一片苍翠
至于河星既稀，月色自淡，这就不在话下了
最后，从美酒共挥，转到“我醉君复乐，陶然共忘机”，写出酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而空，显得淡泊而恬远

这首诗以田家、饮酒为题材，是受陶潜诗的影响，然而两者诗风又有不同之处
陶潜的写景，虽未曾无情，却显得平淡恬静，如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“道狭草木长，夕露沾我衣”、“采菊东篱下，悠然见南山”、“微雨从东来，好风与之俱”之类，既不染色，而口气又那么温缓舒徐
而李白就着意渲染，“却顾所来径，苍苍横翠微”、“绿竹入幽径，青萝拂行衣
欢言得所憩，美酒聊共挥”，不仅色彩鲜明，而且神情飞扬，口气中也带有清俊之味
在李白的一些饮酒诗中，豪情狂气喷薄涌泄，溢于纸上，而此诗似已大为掩抑收敛了
“长歌吟松风，曲尽河星稀
我醉君复乐，陶然共忘机
”可是一比起陶诗，意味还是有差别的
陶潜的“或有数斗酒，闲饮自欢然”、“过门辄相呼，有酒斟酌之”、“何以称我情，浊酒且自陶”、“一觞虽自进，杯尽壶自倾”之类，称心而出，信口而道，淡淡然无可无不可的那种意味，就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气，与陶潜异趣
因而，从李白此诗既可以看到陶诗的影响，又可以看到两位诗人风格的不同